Добро пожаловать

в «Музей доброго человека» школы № 69 города Красноярска. 

КЛИКНУТЬ ФОТОПАНОРАМУ

Нам часто задают вопросы:

• Почему вы посвятили музей именно Андрею Поздееву?

• Почему  вы организовали  музей?

• Как был создан музей?


«Сейчас у нас эпоха пересмотра многих взглядов. Но важно не опровергнуть тот или иной взгляд,а разбить упрощенную точку зрения на жизнь, на искусство, на человека». Андрей Поздеев.
  Автопортрет. 1949г.             Привоз. 1954г.

 Паруса. 1960г.           Осенний стол. 1963г.

 Вечер. Стоянка такси. 1958г.           Готовые к рейсу. 1959г. 
«На улицах я работал в разное время года, не было места где работать, а это - великолепная мастерская. Я столько переписал этот город! И всё это пульсирующее, живое - всё рядом. Это всё время жизнь, движение. Удивительно, дом ведь тоже заполнен людьми, он живой. Я к нему так и относился. Как машинка бежит, как люди идут и даже деревья как растут. Вот я это состояние и писал...».

 Здесь живешь ты. 1960г.                Цветы одного лета. 1967г.
«Заповедник «Столбы». Там изба, полуземлянка вся в цветах. Там животные ходят-бродят. Какое чудо, вот это чудо! Порхнуло что-то, понесло его на эти неведомые запахи...На миг какое-то определенное состояние , чтобы там дух был и запахи эти были, и дуновение какое-то, то,что «Миг» называется. Это удивительная вещь-миг...»

Корзина сирени. 1969г.        Подсолнухи. 1960-е гг.        Декоративный букет. 1993г.
«...Цветы я всегда писал и люблю их. Это великолепное существо - цветы. Это живое существо, невероятно разное. Красота, прелесть, нежность. Я не могу от этого отказаться. А через цветы я могу увидеть другие сюжеты и несюжетные выходы...»

 Цветы, палитра и художник. 1973г.        Портрет отца. 1974г.       В гостях у Авроры Даниловны. 1986г. 
«Понятие сути человеческого характера складывается из привычек, отношения к окружающему миру. Как человек играет, как защищается, маску какую надевает - безвинную или жестокую, какое платье у него, как он руки держит, как ходит, как говорит. И вот из этих всех вещей возникает целое, и начинаешь чувствовать, из чего этот человек состоит. И отдача иногда очень любопытной бывает. Все равно человек будет похож, даже не внешне - внутренне, и те, кто его знают, будут узнавать. Не обязательно точно написать глаза, овал лица. Можно выразить это какой-то маской, и будет удивительно похож человек. Вот в чем дело. То есть здесь обнажается очень много, и человек иногда пугается. Пугается того, что увидел художник. Если и я не почувствую человека, я не буду писать».  

Любовь. 1986г.            Солнышко. 1990г.           Ева и змей. 1997г.   
«…Познай самого себя - вот что в этом деле надо помнить. Единственное, что здесь нужно. И вся причина в самом себе. И радость ведь в том, что человек способен развиваться до самого последнего дня. Вот чудо-то какое! Это дело на всю жизнь. И я должен быть в нем чище, как человек. Не врать самому себе. Вот сущность этого громадного духовного дела. А мы превратили все это в профессию. Профессия это, простите, ближе к ремеслу. Без ремесла нет ничего, конечно, но здесь художник обязан головой соображать чего-то. Человек родился с этим и живет до самого последнего дня. Это великое счастье».

 Чаша. 1989г.     Тайная вечеря. 1990г.     Голгофа. 1989г.
«...Предположим, пошла  полоса - заинтересовала меня жизнь  Иисуса  Христа. Я попытался что-то  сделать. Грешник, обычный  земной грешник, попытался вот о таком, если  говорить, о человеческом - подобие же человека Он был на Земле...». Андрей Поздеев.


«Крупные художники используют широкий диапазон знаков,
выдающиеся художники изобретают новую, неожиданную систему знаков»

Жан-Патрик Лебель (французский искусствовед)

 

 

Powered by XGEM Engine